一
坐在屋頂上看風
看烟，看漸漸形成
的青苔，看不見你
我，望眼欲穿的心情哪
──＜心情＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
視界從風拉遠的炊煙，拉近眼下滋長的青苔，復聚焦引頸期盼的意中人未至。這首短詩很含蓄引出「望眼欲穿」的心情。比喻不新穎，甚至非常古典，但可見詩人巧妙穿針引線這些古典意象，新瓶舊酒，縫製一首優秀的現代新詩。
緣滅緣起
人鬼兩地
夢是最痛的
止痛劑
──＜夢＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
緣起復緣滅
聚散不一一
醒是最苦的
糖衣
──＜醒＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
相逢夢中，醒來未見。詩人出色地比喻，用「最痛的止痛劑」和「最苦的糖衣」，來詩說生離死別，緣起緣滅。痛欲止痛，甜出苦味，王式風格，正反並置的偏義複詞隱然成形……。
詩風轉變的過渡時期（約莫大學和服役期間），他輕易地抒情，創作一批失之淺露、味之無韻的詩和散文詩，可謂青澀的「少作」。試斷章截取〈你是揮不去的夢〉前中後三段的詩句如下：
你是揮不去的夢
愛攻佔我睡後的領土
入睡，你是所有的夢
醒來，你卻迅速逸去
若我長眠
願你常伴
──＜你是揮不去的夢＞（節錄），王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
另一首在服役時寫的〈烈日當空〉，則是相反的寫法：
夜深不寐
害怕夢裡妳不來
只好在黑暗中咀嚼往日的故事
──＜烈日當空＞（節錄），王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
詩人一向熱愛運動，尤其是棒球和橄欖球。有一首取材橄欖球的短詩，又見詩人近能取譬的優秀詩思，可惜未能比前述的〈心情〉一詩，更加鞭辟入情。
我愛橄欖球
但你不愛
你的心情
就像橄欖球落地的方向
令人難以捉摸
──＜橄欖球＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
詩人王添源初期創作，優秀多是短詩，而內容偏向古典唯情，但漸見他文字直白、用語現代，此外，值得注意他的辯證論述風格逐漸形成。
如果愛情像口香糖
好吃又不黏嘴
而在變淡變硬變得無味
變得煩人的時候
隨時可丟
那該多好
而愛情總是和口香糖
比賽失味的速度
丟掉的愛情
和你嚼淡的口香糖一樣
不容易
忘記
只是慢慢地淡去
淡
去
──＜如果愛情像口香糖＞（節錄），王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
首部詩集同名詩作〈如果愛情像口香糖〉，除列舉各式虛實的口香糖，帶點後現代詩風外，詩人善於收尾，以「如果愛情像口香糖」論述作結，可以預見日後詩人精采地二句收結他的招牌十四行詩（如十二加二）。
乳房，成為女人
取悅男人的玩具
之後
初生嬰兒
不再有
母親的奶水
吸吮
吃奶粉的男嬰
長大後，玩弄
女人的乳房，填補
從小失落的
鄉愁
──＜乳房與鄉愁＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
乳房入詩並不情色，僅是論理的工具，也不是比喻的喻詞，詩人使用一個連接詞：「與」。乳房不再供乳，淪為取悅男人，男嬰改吃奶粉，長大後有樣學樣。本來簡單取喻，男童幼時喝奶，長大後重溫兒時的記憶，作出「女人的乳房是男人永遠的鄉愁或依戀」之類的結論，而詩人高明之處，反而尖銳論說男人「玩弄」女人的「乳房」，以填補失而復得、思滯成愁的不成「鄉愁」。（戲謔小孩不可做，長大卻可做壞事？）
一隻蝴蝶
從我窗前
飛
過
我自午後的
秋水篇中
醒
來
──＜痴＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
這首詩藏了一個莊子的典故「莊周夢蝶」，但不在秋水篇，而是在齊物論，姑且當作詩人醒來翻到秋水篇了。精美的秋水篇，有河伯和北海大小之辨、莊子和惠施的「子非魚安知魚之樂」之辯，就不爭論「莊周夢蝶」在哪一篇章了。
靶場蝴蝶停著花枝
扳機遲遲扣不下手指
──＜胡娜事件 一＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
暫時的寧靜
槍聲與槍聲之中
蝴蝶在花間
穿梭飛舞
──＜胡娜事件 二＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
根據網路維基百科，網球選手胡娜，棄中國籍歸化美籍繼續參賽，1982年中國中斷與美國體育交流，胡娜後定居台灣。蝴蝶借指胡娜，而冷槍對舞蝶，意象頗為驚駭！詩人揀選的題材，從〈痴〉到〈胡娜事件〉，蝴蝶顯然從花叢飛入人間。
我不會悸動的心，跳動
準確如石英的頻率
和手腕的精工表步調一致
裡外呼應，並且互通聲氣
永遠不急不徐，不慢也不快
不必撥動，無須調整，精密
如運作的日月星辰，遵循
不變的法則，不停的軌道
不曾年輕，也不會老去
我不會悸動的心，經過
照例是草長鶯飛
暮春三月的鄉間，水湄
水坻，花和樹，期待的
風景按著次序展開，配合
時間與音調，韻律和節拍
………
我不會悸動的心，不憎
不恨，不喜，不愛，不烟
不酒，不咖啡也不嗎啡，放任
始源開展，風景流變。………
──＜我不會悸動的心＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
詩人1986年以此詩獲得「時報文學獎」新詩評審獎。詩人故作鎮定描繪所見風景人文，隱忍不動心，克己不理。這首抒情長詩堪稱詩人巔峰極致之作，但詩人即將告別，另闢蹊徑，別開生面，現時書寫，而專心創作一系列十四行詩。
二
首部詩集《如果愛情像口香糖》（1988年）中，獨立出專章「十四行詩」，展現詩人耕耘十四行詩成果，其中收錄名作〈給你〉。八年後終於推出一本十四行詩專冊的詩集《我用贋幣買了一本假護照－王添源的十四行詩》(文鶴，1996)。
一羣白翼，從彩墨山水的天空，飛掠
淼漫的黛藍。隱居的日子，啊，原本
不是這樣：在最深，最遠，最人煙罕至
的地方，埋藏的孤獨竟是源自對紅塵
深情的依戀。冷白靜謐，雪
什麼時候下起來了？
只要是風景，就無須詢問絢麗或
素樸；只要是心情，必定是悲喜參雜
愛恨交織。流轉過來的是歲月的喧騰
糾纒不清的是回眸間襲捲而來的
記憶。不要探索顏料的材質，配色的
邏輯，甚至主題和意義。而圖象的宣言
意象的主張，就讓畫家和詩人
激烈去爭辯吧！
──＜畫詩＞，王添源，《如果愛情像口香糖》，書林，1988
這首詩＜畫詩＞置於詩人眾多的十四行詩中並不出色。這首詩值得一提，句式為八加六計十四行，書寫策略由含蓄轉為直白，與〈心情〉一詩相較，青苔漸生直說人烟罕至，望眼欲穿直說紅塵依戀，詩人意象已從繪畫轉為說唱。
詩人自覺創作王添源風的十四行詩，不再古典抒情，或者說抒情為副，開始他擅長的說理辯證，用戲謔嘲諷取代唯美純情，以更散文，大步涉世，直接進入現實社會。
當瘟疫瀰漫如真理潰退，
我長期罹患的躁鬱不再顯現。
他們將厚實的手放在我的心上發誓，
用習慣性的微笑和莊重的語氣，
把精心設計的天堂推銷給我。讓我
用現有的，塵世的金錢，和他們一起
預約天國的寓所。當道德重整如
修道院密實堅固的牆，我從此
不必隱藏自己的猥瑣，勇敢衝出
制約的性別迷宮，在荒疏廣袤的
新世界遊走，和你／妳在速食店邂逅
用可樂和奶昔相濡以沫，不必交換姓名
只要交換房間的鑰匙。我們短暫的
在街上相忘，即將相逢在彼此的床。
──＜當瘟疫瀰漫＞，王添源，《我用贋幣買了一本假護照》，文鶴，1996
＜當瘟疫瀰漫＞一詩，句式為不分段。瘟疫、真理及我的躁鬱，笑中帶淚地增減平，相安若無其事。在道德崩壞之時，修道士製造天堂，行銷宗教，在性別流放之際，何必在乎我是他／她，不必家常愛情，直接速食情色。言語幽默流俐，冷眼笑看，不再唯美抒情。
這是一個陰冷的春天，向陽山坡積雪
不溶，蜂蝶無力飛舞，蛙蛇蟄伏不出。我站在
街角。人們無視於我的存在，公然舉臂，集體
相互注射多顏色的毒品；之後用烈酒和鹽水
洗滌棍棒襲擊的傷口。陣陣歡呼
自廣場那邊傳來：老練的偽幣製造者
慈善捐款接受表揚。這樣的初春景色
除了冷還有一些詭異：乞丐占據巿郊的
糧倉抗議通貨膨脹，代議士縱火企圖
燒掉國會，猴子與狗霸佔公園並且標示：
「人與非理性動物不准進入。」
我逐漸失去等待春和景明的耐心
我用贋幣買了一本假護照，出國
尋找流落他鄉，曾是志同道合的朋友
──＜我用贋幣買了一本假護照＞，王添源，《我用贋幣買了一本假護照》，文鶴，1996
同名詩作〈我用贋幣買了一本假護照〉，句式十二加二，與莎士比亞英式十四行詩體相同，莎士比亞十四行詩擅長末二句畫龍點睛。詩人十二加二的十四行詩相同善於收尾，惟不押韻。開頭令人想起李商隱的「東風無力百花殘」，詩人接著創造一系列詭譎莫名的「現象」，有如George Orwell《動物農莊》豬開始兩腳立行，可謂荒謬之上再造荒謬，無情而妙，難怪詩人最後也要弄假成真，落「荒」而逃，不忍卒睹。荒謬的盡頭是真理，這是詩人遊刃十四行詩最令人著迷的絕技。
(未完，2014.3.3第一章，2014.3.8第二章)
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